2019 威尼斯影展完整片单公布:国际名导齐聚主竞赛,但影展

699人参与 |来源: |时间:2020-08-10

2019 威尼斯影展完整片单公布:国际名导齐聚主竞赛,但影展

在稍早的坎城影展揭开序幕之后,进入夏秋之际的威尼斯影展来到第 76 届,日前已正式公布完整片单。上半年的重点电影通常已在坎城及柏林亮相,因此作为世界三大影展的压轴,威尼斯影展的片单是下半年的重头戏,随处可见大导演之名;又因为接在奥斯卡奬季之前,大西洋另一端的美国也蓄势待发,有冲奥企图的作品大多选在这时候首映,因此享有国际声望的威尼斯(或多伦多)影展就顺势成为了打响名号的第一站。

今年威尼斯影展一贯地延续对电影艺术的坚持,但在另外一方面,这份坚持在现今变化莫测的全球电影产业是否堪用?面对后起直追的串流媒体,与多伦多影展竞争世界首映,被当成奥斯卡奖季的跳板,这些因素会如何影响威尼斯影展的定位?用一次片单看待如此繁杂的问题无疑是以管窥天,但回过头来,或许透过选片是了解一个影展的最简单方式:

2019 威尼斯影展完整片单公布:国际名导齐聚主竞赛,但影展

开幕片为日本导演是枝裕和的新作《真相》(The Truth/La vérité,直译),同时也名列在主竞赛单元。继去年在坎城影展拿下金棕榈奖后,是枝裕和这次带来的是首部非日语发音的作品:网罗两位法国重量级影后凯萨琳丹妮芙与茱丽叶毕诺许饰演充满矛盾的母女,加上伊森霍克的助阵,三位超实力派演员将在是枝裕和最擅长的家庭剧中角力。日法合製、英法发音的《真相》不管从哪一方面来看都相当具有可看度,被选为开幕片想必其来有自。

今年有 21 部电影入选主竞赛,其中至少三分之一来自大师手笔,或是影展常客。瑞典电影大师洛伊安德森曾以《鸽子在树枝上沈思》夺得金狮奖,这次他推出生涯第 5 部长片《千日千夜》(About Endlessness/Om det oändliga),不意外地回到威尼斯首映。同样是常客的义大利导演马里欧马拉托内,与法国导演奥利维耶阿萨亚斯连续两年出现,分别以《犯罪市长》(The Mayor of Rione Sanità)与《黄蜂网路》(Wasp Network,直译)名列主竞赛。常在奥斯卡亮相的智利导演帕布罗拉瑞恩,在 3 年前的《第一夫人的秘密》与《追缉聂鲁达》后,也以舞蹈为题材的新作《艾玛》(Ema,直译) 回归威尼斯。不过以上再重量级的名字依旧比不过波兰/法国大导演罗曼波兰斯基——国际影坛地位极为崇高,但同时被性丑闻缠身 40 年——他以小说改编的《官员与间谍》(An Officer and a Spy,直译)入围,与其他 20 部作品角逐金狮奖。

2019 威尼斯影展完整片单公布:国际名导齐聚主竞赛,但影展

虽说威尼斯影展常被视为前往奥斯卡的跳板,不过这次美国的竞逐者仅有 4 位,而且一半来自好莱坞、一半正是势不可挡的 Netflix。年仅 25 岁就以首部长片获得银狮奖的詹姆士葛雷,这次与布莱德彼特合作的《星际救援》确定回归威尼斯首映。目前他的 8 部作品中就有 4 部在坎城、2 部在威尼斯的竞赛单元,不免让人佩服及期待新作的成果。

然而最惊喜的是,华纳兄弟的《小丑》独立起源电影也在主竞赛名单内,立下漫画改编电影的里程碑。不过这部与目前的 DC 电影宇宙并无关联,导演陶德菲利普斯也直言没有参考漫画情节,是以相同的世界观创作出全新的小丑故事。有别于过往的超级英雄类型,《小丑》走的是心理惊悚路线,而身为威尼斯与坎城双影帝的瓦昆菲尼克斯单以预告片就惊豔全场,或许这次能再度擒拿最佳男演员奖,甚至带领本片前往奥斯卡?

另一边的 Netflix 则由诺亚鲍姆巴赫及史蒂芬索德柏代表。鲍姆巴赫的《婚姻故事》(Marriage Story,直译)由 Netflix 出资与发行,找来长年合作的亚当崔佛及回归独立製片的史嘉蕾乔韩森主演,描述的是年轻夫妇面临婚姻走到尽头的困境;索德柏的《The Laundromat》则是以巴拿马文件为题材,由梅莉史翠普、盖瑞欧德曼与安东尼奥班德拉斯主演。

2019 威尼斯影展完整片单公布:国际名导齐聚主竞赛,但影展

竞赛外的部分,Netflix 还有灵感来自英国亨利五世的《国王》(The King,直译)首映,乔埃哲顿共同编剧,由新生代实力派演员堤摩西夏勒梅主演,卡司还有「新任蝙蝠侠」罗伯帕汀森、莉莉萝斯戴普、班曼德森等。至于 Amazon Studio 也没有完全缺席,《断了气》美国女星的同名传记片《珍西宝》,由「新版霹雳娇娃」克莉丝汀史都华饰演,该片也会在竞赛外放映。闭幕片《The Burnt Orange Heresy》是义大利导演吉赛佩卡波通帝的首部英语长片,以《抓狂美术馆》拿下欧洲影帝的克拉斯邦饰演男主角,女主角则是去年在《寡妇》大放异彩的伊莉莎白戴比基。

如此看了一轮,国际名导与明星都到齐了。但重点是,国外媒体真正讨论的是什幺?

在入选主竞赛单元的 21 部电影中,只有 2 部是由女性导演执导;5 部(日本、沙乌地阿拉伯、智利、中国、香港)是来自非欧洲或北美的地区。这边并不是要抨击威尼斯影展,因为选片的考量是以质量为优先;但值得思考的是,作为国际三大影展之一、时间与多伦多影展接续、又是奥斯卡奖季之前的第一波竞赛,这样的威尼斯影展该如何定义自己?要如何在维持欧陆传统与接轨美国市场中取得平衡?

多伦多影展几乎在同一时间发布了第一波「星光放映」及「特别放映」单元,虽然片单有一些重叠,英语性作品也依旧佔多数,但内容的丰富性似乎略胜一筹。因为没有主竞赛的多伦多更有选片空间,又有北美地势之宜,无论是哪种类型的电影、规模大小、跟性别或种族议题有无相关,都越来越容易争取到世界首映。无论是想要抢奥斯卡门票的美国人、希望能够受到瞩目的影坛新人、想在市场展做一笔好交易的所有人,选择多伦多的机率可能会越来越高过威尼斯,因为这里比较多元、比较有声量、比较有可能打进美国。

历史最悠久的威尼斯影展有其脉动,因应国际影坛的变革也一直都有相对应的方向,而他们从来不是最落后的。在拥抱串流媒体及VR、让大小萤幕作品共同特别放映、搭建好莱坞的桥樑过后,现在的威尼斯该坚持的是艺术至上,或是也该向多元性与讨论度靠拢?唯一确定的是,全球电影产业从里到外都面临急速变革,坎城在改变、柏林在改变,威尼斯应该也要与时俱进。无论要从哪一个方面找到威尼斯影展的定位,进步价值都应该要被当成重要的準则。毕竟,影展本就该带领及回应社会,而不是艺术圈互相取暖而已。

第 76 届威尼斯影展将在当地时间 8 月 27 日至 9 月 5 号举行。

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